风雨操场实木运动地板对生产环境的请求

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作者:????发布时间:2021/1/19 10:09:39????
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从清末到上个世纪30年代,去外留学学习绘画和雕塑的青年即达六七十人,可谓这批人学成归,风雨操场实木运动地板成为新美术教育的主要师资或从事艺术创作的领衔画家,对传统绘画向的转型作出了巨大贡献;另一方面也为中西美术绘画的比较与沟通,架设了一座坚实的桥梁。当年置身过异域、留名于画史的艺术精英,如李叔同(东渡日本)、李铁夫、李毅士、吴法鼎、李超士等等,都曾身负学到的洋画返,为内艺坛提供了品尝“美术洋餐”汲取营养的方便。更值得一提的是徐悲鸿、刘海粟、林风眠等有代表性的艺术,他们青年时代都曾力学于西方艺术天地,归后又都曾在致力艺术教育的同时,中西画并举,不断进行艺术创作实践。在投入心智比较中西绘画的特质后,他们总是站在时代的度期望在绘画的肌体上,融进西画的某些,壮大民族艺术,为民族艺术输进新的生命。

面对当年画不景气的状况,在1920年6月的《绘画》上曾大声疾呼于画领域:“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方画之可采人者融之。”这几句碑传于画坛的响亮言辞,不仅说明了徐氏对于画学有广阔博大的识见,更反映了他在中西绘画双向度的比较学习中收获丰硕。以至在此后的画创作上,他总是将西画素描、色彩的写实技巧,地嫁接到画的造型表达中,并力主“尽精微,致广大”,标举画创新的旗帜,影响至今不衰。刘海粟两次欧游,在对中西绘画进行了学习和比较后,在创作中强调了二者精神的融会,结构了一种气势雄强、伟力弥布的绘画价值取向。早在1923年他就发文指出:“吾固有艺术上之遗产,风雨操场实木运动地板有可宝贵者,又当尽量去发掘,不可蔑弃,以与西洋输入之美术思想互相印证,超然脱然之精神,下追根问底之功夫,则将来必成之新兴美术。”

半个多世纪后,他依然强调说:“贯通中外’、中西’,决不是生吞活剥,不是一半西洋画,一半画,不硬拿来拼凑;而是让二者不同程度的精神结合起来。”①刘氏的艺术实践指向是,力求将后期印象派的艺术精神地吸收到画当中;另一方面他又常将画的线条、笔力,惠予自己进行的西画创作。他的作品表现意识浓厚,富于视觉冲击力。林风眠对于发展和壮大民族绘画,也自有他进行中西比较后的特朱心得和体悟。风雨操场实木运动地板在法巴黎期间,曾到不少博物馆观摩学习,一方面继续研究的绘画以及陶瓷等传统器纹饰;另一方面又对西方的绘画特别是对塞尚、马蒂斯、莫奈等人的画作进行认真的研究,在中西比较中他认识到:“从历史方面观察,一民族文化之发达,一定是以固有文化为基础,吸取他民族的文化,造成新的时代”。

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